Showing posts with label ảo thuật việt nam. Show all posts
Showing posts with label ảo thuật việt nam. Show all posts
Tuesday, May 25, 2010
Sunday, May 23, 2010
Card Flourish Tutorials - Vitasoy: "Flac" Card Twirl/Aerial
Wanna learn Flac? Go now to youtube.com/thevitasoys oh wait..you're already here. Follow us on twitter!! www.twitter.com Card Flourish Tutorials - Vitasoy: "Flac" Card Twirl/Aerial For everyone Wanna learn Flac for free? Check back for more soon! "Hey guys, Kenneth here. 8) I'd like to teach you one of my signature card flourishes. It's a Card Twirl with an optional shoot out called "Flac" Hope you guys enjoy it. Its one of my most prized flourishes. -Kenneth Credits "Flac" Card Twirl/Aerial Flourish Created By Kenneth Foo With ideas from Dan and Dave, Andrei Jikh Card Flourish Tutorial Directed by Kenneth Foo Card Flourish Tutorial Filmed by Leon Tai Card Flourish Tutorial Edited by Kenneth Foo Music by edIT PS Remember to subscribe to us!!
Sunday, May 16, 2010
Ring Through the Rope
Màn ảo thuật với vòng sắt và dây... các bạn sẽ biểu diễn cho vòng sắt lồng vào sợ dây... úm bala .. vòng sắt tự tuột ra khỏi sợi dây .. sock chưa Ring Through the Rope
Sunday, May 2, 2010
Lịch sử của ảo thuật, nguồn gốc của ảo thuật
Ảo thuật không phải chỉ đơn giản là những thủ thuật - đó là một môn khoa học về việc định hình những gì chúng ta nhìn thấy. Hiện nay, các nhà khoa học đã và đang đào sâu nghiên cứu những vấn đề này. Vậy theo bạn ảo thuật là gì?
Tháng 12 năm 1856, trước tình hình bạo loạn ngày càng gia tăng, Napoleon III đã phái Jean-Eugene Robert-Houdin đến Angiêri. Robert-Houdin không phải là một tướng tài, cũng chẳng phải nhà ngoại giao giỏi thực sự, ông chỉ là một ảo thuật gia được biết đến như là “cha đẻ” của nền ảo thuật hiện đại. Nhiệm vụ của ông là chống lại các thầy tu Hồi Giáo và các thầy phù thuỷ người Angiêri, những người đã “dùng ma thuật” để thuyết phục người dân Angiêri của thánh Allah chống lại những luật lệ của nước Pháp.
Robert-Houdin, “cha đẻ” của nền ảo thuật hiện đại đang trình diễn
một tiết mục ảo thuật
Một sĩ quan thực dân Pháp đã tập trung những khán giả là những thủ lĩnh người Ả rập lại để xem Robert-Houdin trình diễn một tiết mục mà ngày nay đã trở nên quen thuộc với khán giả: Từ một chiếc mũ, ông đã lấy ra được những quả đạn súng thần công, ông đưa được những ngọn nến đang cháy ra khỏi môi trường không khí, và với một cái chén bạc hoàn toàn không có gì bên trong ông đã rót ra được hết cốc cà phê này đến cốc cà phê khác.
Trong cuốn hồi kí của mình, Robert-Houdin kể lại rằng ông đã dùng bùa mê để doạ những tên thủ lĩnh kia. Ông xuất hiện trên sân khấu với một bộ ngực bằng gỗ và một cánh tay bằng kim loại. Sau đó, ông chọn một thanh niên lực lưỡng trong số khán giả đứng xem, nhờ anh ta nâng một cái hộp lên. Người này thực hiện việc đó một cách dễ dàng. Sau đó, bằng những động tác khua tay làm phép, Robert-Houdin đã thông báo cho mọi người rằng sức mạnh của người thanh niên đã bị lấy đi hết. Tiếp theo, ông yêu cầu người thanh niên nắm chặt tay, cầm và thử nhấc cái hộp lên một lần nữa nhưng kết quả là cái hộp không hề nhúc nhích cho dù anh ta đã hết sức cố gắng để nâng nó lên. Sự thật của màn trình diễn này là người trợ lý của Robert-Houdin đã đặt một thanh nam châm cực mạnh ngay dưới sàn của sân khấu. Trong khi đó trên sân khấu, chàng thanh niên tội nghiệp này vẫn đang thở dài thất vọng vì không sao nâng được chiếc hộp. Và rồi sự thất vọng của anh ta chuyển dần thành tuyệt vọng khi trợ lý của Robert-Houdin được ra hiệu truyền luồng xung điện cực mạnh qua cái tay cầm làm cho chàng thanh niên thét lên một tiếng kinh hãi trên sân khấu. Các thủ lĩnh thực sự kinh ngạc, và cuộc nổi loạn bị dập tắt.
Câu chuyện về tài ngoại giao bằng ảo thuật của Robert-Houdin đã được nhắc đến rất nhiều trong các câu chuyện truyền thuyết về ảo thuật. Đó là trường hợp điển hình duy nhất được ghi chép lại để kể về một ảo thuật gia đã từng làm thay đổi cả tiến trình vận động của thế giới. Nói tóm lại, ảo thuật không phải là một phương thức để lãnh đạo thế giới, mà đơn giản là những màn trình diễn nhằm mục đích giải trí mà thôi.
Tuy nhiên, trong một vài năm gần đây, một vài nhà nghiên cứu đã bước đầu nhận ra rằng ảo thuật đại diện cho một cái gì đó cao xa hơn: một sự hiểu biết sâu xa hơn về bộ óc của con người nhưng chưa được khai thác.
Tại một cuộc hội nghị lớn được tổ chức ở Las Vegas hồi năm ngoái và trên một quyển tạp chí khoa học được phát hành trong thời gian gần đây đã diễn ra một cuộc tranh cãi gay gắt giữa các nhà tâm lý học khi có ý kiến cho rằng các ảo thuật gia càng có thâm niên thì càng khôn ngoan hơn và có thể dễ dàng đánh lừa người khác hơn. Các nhà tâm lý học đã và đang tham gia vào việc nghiên cứu để hiểu biết thêm mọi ngõ ngách của đời sống con người và thế giới xung quanh họ. Qua việc nghiên cứu về cơ chế của các căn bệnh để nắm biết được hoạt động của hệ thống miễn dịch trong cơ thể người, các nhà tâm lí học tin rằng việc nghiên cứu cách mà nhà ảo thuật tài năng làm gián đoạn hệ thống giác quan có thể cho phép chúng ta hiểu rõ hơn về những mối liên hệ trong hệ thống này. Susana Martinez-Conde - nhà khoa học về thần kinh làm việc tại viện thần kinh học, đồng thời là một cộng tác viên trong công trình nghiên cứu này đã phát biểu trên tờ Nature Reviews Neuroscience tháng trước rằng, “Tôi nghĩ rằng các ảo thuật gia và các nhà thần kinh học đều tập trung vào những vấn đề tương tự nhau. Nhưng điểm khác biệt là trong khi các nhà thần kinh học chỉ mới bắt đầu công việc nghiên cứu trong vài thập kỉ thì các ảo thuật gia đã làm việc này trong suốt hàng thế kỉ, thậm chí là hàng thiên niên kỉ. Những việc mà các nhà ảo thuật gia làm được trước kia chính là những gì mà chúng ta làm ngày nay với những kĩ thuật tinh vi và công nghệ hiện đại”.
Giống như những gì mà các ảo thuật gia đã biết từ lâu và các nhà thần kinh học đang dần dần khám phá ra, sự nhận thức của con người là một cơ chế phức tạp, đầy những chỗ trống và dễ dàng bị đánh lừa. Sự hợp tác giữa khoa học và ảo thuật còn rất non nớt và những phát hiện chỉ mới dừng lại ở mức cơ bản nhưng lại rất thu hút được sự quan tâm của rất nhiều học giả: hồi tháng Giêng vừa qua, viện hàn lâm khoa học New York đã mời một ảo thuật gia tên là Apollo Robbins đến để trình bày đề tài khoa học về ảo giác, và một nhóm các ảo thuật gia khác cũng đang chuẩn bị cho bài diễn thuyết của mình trong cuộc họp hàng năm của Hiệp hội các nhà khoa học thần kinh.
Trong khi sự hiểu biết cơ chế tập trung chú ý của bộ não người vẫn còn hạn chế, thì việc nhận thức tốt hơn về cơ chế ấy sẽ đem lại vô số những ứng dụng hữu ích, từ việc lắp đặt những chiếc đồng hồ an toàn hơn cho tới những mẩu quảng cáo hấp dẫn hơn- ngay cả ảo thuật cũng phát triển tốt hơn.
Thành công của một màn ảo thuật nhiều khi chỉ đơn giản là thu hút sự chú ý của khán giả và làm lệch hướng- chẳng hạn tập trung sự chú ý của khán giả vào tay phải đang khua cây đũa thần, trong khi tay trái lại bí mật giấu quả bóng vào túi quần hay lấy một con bài ra khỏi tay áo. Những màn trình diễn ảo thuật thực sự là một kiệt tác của nghệ thuật đánh lạc hướng: họ đánh lừa ta bằng những màu sắc sặc sỡ và những vật sáng chói. Nhiều nhà ảo thuật khiến khán giả thích thú với màn biểu diễn của họ chỉ với những luồng khói hay những âm thanh thôi miên liên tục được tạo ra khi họ biểu diễn.
Nhiều năm trước, các nhà khoa học so sánh nhận thức như một cái máy quay phim, có thể tái hiện lại thế giới một cách đầy đủ và chi tiết. Tuy nhiên, trong suốt một thập kỉ qua, ngày càng có nhiều tranh cãi về cách lập luận này. Một trong số những nội dung tranh cãi ấy là: con người có xu hướng không cảm nhận được những gì đang xảy ra ngay trước mắt mình. Daniel Simmons, chuyên viên tâm lý tại trường đại học Illinois, vào cuối thập niên 1990 đã thực hiện hàng loạt những nghiên cứu, mà đến nay vẫn còn rất nổi tiếng, để chứng minh cho sự hạn chế về khả năng trì nhận này. Trong một nghiên cứu của mình, ông đã chỉ ra rằng một số người khi được một người khác bắt chuyện để hỏi đường, trong quá trình trò chuyện với nhau, ông đã đánh tráo người hỏi đường bằng một người khác và tiếp tục nói chuyện, thì chỉ có một nửa trường hợp phát hiện được sự đánh tráo.
Trong một nghiên cứu khác, một nhóm người được xem một đoạn băng của hai đội bóng, một đội mặc áo màu đen và một đội mặc áo màu trắng, lần lượt thực hiện những pha chuyền bóng với một quả bóng rổ. Yêu cầu dành cho nhóm người này là theo dõi và đếm số lượt chuyền bóng mà một trong hai đội đã thực hiện. Sau khi xem xong, một nửa trong số họ nói rằng họ phát hiện trong đoạn phim ấy có một người phụ nữ mặc bộ đồ hình con khỉ gorila đi ngang qua, dừng lại và vỗ ngực. Từ những cuộc thí nghiệm như thế, trong một thập kỷ qua đã có những cách nhìn nhận mới, khả năng tri nhận của đôi mắt không giống một máy camera, mà nó giống một tia sáng vụt qua khung cảnh lờ mờ. Trong một khoảnh khắc nào đó, ta chỉ có thể thấy được những chi tiết và màu sắc nằm trong một khoảng nhỏ mà ta đang tập trung vào. Phần hình ảnh còn lại mà ta có được là nhờ sự kết hợp từ trí nhớ, sự phán đoán và hình ảnh từ thực tế. Chúng ta cảm nhận thế giới xung quanh chúng ta bằng cách xây dựng nó một cách tích cực và liên tục.
Theo Ronald A. Rensink, một giáo sư trong lĩnh vực khoa học máy tính và tâm lý tại trường Đại học Bristish Colombia, đồng thời là đồng tác giả bài báo về ảo thuật và tâm lý được đăng trong mục những xu hướng và khoa học tri nhận cho rằng: “Hình ảnh của thế giới trong bộ óc của chúng ta là một thế giới ảo. Đó là một ảo giác thông minh”.
Lợi ích của những lối tri nhận này là cho phép chúng ta tạo ra những hình ảnh cực kì đầy đủ về thế giới xung quanh mặc dù độ phân giải của hệ thần kinh hai mắt chúng ta chỉ ngang bằng với độ phân giải của một chiếc camera gắn trên những chiếc điện thoại di động. Chẳng hạn như chúng ta không cần phải phí thời gian để quan sát tỉ mỉ từng chiếc xe hơi trên đường cao tốc chỉ để biết chắc rằng đó có thực sự là những chiếc xe hơi hay chỉ để biết liệu chúng đang chạy hay không - bộ não của chúng ta có thể dễ dàng nhận ra được những điều đó nhờ hình ảnh của hàng ngàn chiếc xe mà chúng ta đã từng nhìn thấy trong đời.
Teller, một thành viên trong bộ đôi nổi tiếng Penn & Teller và là một trong năm ảo thuật gia đồng tác giả công trình nghiên cứu Nature Reviews Neuroscience, nói : “Trong ảo thuật, các ảo thuật gia có xu hướng nắm lấy những yếu tố làm cho họ trở thành những người thông thái và đồng thời lật tẩy những yếu tố chống lại họ”.
Sự đánh lạc hướng được hiểu là công cụ đơn giản nhất của các nhà ảo thuật – chúng ta không nhìn thấy một thứ gì đó đơn giản là bởi vì ta đang không nhìn vào nó. Martinez-Conde đặc biệt hứng thú với nghệ thuật đánh lạc hướng và những thao tác nhất định được sử dụng để thu hút và giữ sự chú ý của chúng ta. Robbins, ảo thuật gia biểu diễn màn móc túi và cũng là đồng tác giả công trình nghiên cứu Nature Neuroscience, đã phát hiện ra rằng những cử động theo đường cong sẽ thu hút sự chú ý dễ dàng hơn là những cử động theo đường thẳng: “Những cử động theo đường cong sẽ thu hút sự chú ý nhiều hơn. Tôi sử dụng cách ấy khi không còn một xu nào dính túi”.
Martinez-Conde rất hứng thú với phát hiện đặc biệt này và cho rằng sự thu hút nhất định nào đó của những chuyển động cong có thể là bởi vì người xem quan sát chúng không dễ như khi quan sát những chuyển động nhanh và thẳng. Sự thật là những chuyển động cong thường đòi hỏi nhiều sự chú ý và tập trung cao độ hơn.
Tuy nhiên, những hiệu quả khác của phát hiện còn đáng ngạc nhiên hơn. Nghiên cứu về đường đi của mắt cho thấy rằng chủ thể có thể nhìn thấy đối tượng mà không cần phải nhìn trực tiếp vào đối tượng ấy. Nạn nhân còn sống sót sau các vụ tai nạn ô tô cũng công nhận điều này. Hoặc, với một kích thích nhỏ nào đó, một người có thể nhìn thấy một vật gì đó trong khi xung quanh chẳng hề có vật đó.
Thủ thuật căn bản nhất củà các nhà ảo thuật có thể học được đó là tạo ra ảo giác về sự biến mất của quả bóng. Thủ thuật ấy như sau: anh ta liên tục ném một quả bóng lên không trung rồi bắt lấy nó. Và trong lần ném cuối cùng, quả bóng đột nhiên biến mất. Sự thật là nhà ảo thuật đã diễn kịch trong cú ném cuối cùng bằng cách giấu quả bóng trong tay, trong khi mắt vẫn đang giả vờ chăm chú theo chuyển động đi lên tưởng tượng của quả bóng.
Kĩ năng này rất dễ hiểu, nhưng bản thân hiện tượng này thì không. Nếu làm đúng, thủ thuật này sẽ khiến người xem tưởng rằng quả bóng bay lên trong không trung và biến mất ở đường bay cuối cùng ấy. Như Rensink đã chỉ ra, đó là một thứ gì đó không phải chỉ đơn giản là đánh lạc hướng khán giả – mà đó là một cách giải thích tại sao việc đưa não của chúng ta vào trạng thái ảo giác lại dễ dàng đến thế. Các nhà khoa học tri nhận cũng chưa tìm ra được một lời giải thích nào thấu đáo cho hiện tượng này. Hiện tại, các nhà khoa học tri nhận nghiên cứu về lĩnh vực ảo thuật cũng chỉ dám giới hạn nghiên cứu của mình trong những ảnh hưởng đơn giản và vấn đề cơ bản được đặt ra. Rensink đã phác thảo ra một bảng tuần hoàn các hiệu ứng của sự chú ý bao gồm: những phương pháp để thu hút sự chú ý, phương pháp đánh lạc hướng và phương pháp làm cho người xem không nhìn thấy được những gì đang hiện hữu ngay trước mắt họ. Ông cho rằng bảng phân loại này không chỉ có ích cho các ảo thuật gia. Việc kiểm soát và điều khiển sự chú ý cũng rất cần thiết cho nhiều lĩnh vực khác. Buồng lái của phi công và những biển hiệu trên đường cũng cần được thiết kế chuẩn hơn, các vệ sĩ nên được đào tạo để có tính cảnh giác cao hơn, những đồ thị trên máy vi tính nên được làm cho sinh động hơn, việc giảng dạy cũng nên ít tính bắt buộc hơn. Tuy nhiên, cho dù công trình nghiên cứu này không được thông qua đi chăng nữa thì những nguyên tắc này vẫn có giá trị trong việc nhận biết được những khoảng trắng về những giới hạn trong nhận thức của con người. Cũng giống như những khán giả của Robert Houdin đã từng bị thôi miên và bị làm cho hoảng sợ chỉ vì một thanh nam châm, ngày nay chúng ta cũng dễ dàng bị đánh lừa và thậm chí là cũng có thể rơi vào tình cảnh giống như thế, nếu như chúng ta không có được những hiểu biết này.
Daniel Simons - một nhà khoa học tri thức, nói: “Vấn đề cốt yếu là phải hiểu rõ những giới hạn của bản thân mình. Thực tế, hầu hết mọi người đều không hiểu được rằng việc kéo dài một cuộc điện thoại trong khi đang lái xe sẽ gây những ảnh hưởng không tốt đến việc lái xe”.
Theo như Teller, ảo thuật đóng vai trò như một vật gợi nhớ tốt hơn bất cứ loại hình nào khác. Điều đó giải thích tại sao mặc dù những thủ thuật trong ảo thuật là tương đối tầm thường nhưng lại lại có thể khiến khán giả kinh ngạc và thích thú đến thế.
Ông cho rằng: “Vấn đề căn bản mà chúng ta làm mỗi ngày là xác định xem đâu là thực tại và hiểu được những tín hiệu đập vào mắt ta có ý nghĩa gì. Chúng ta nói: “Đó là một cái hàng rào, tôi không được phép bước chân qua nó”, hay: “Kìa, hình như có một chiếc xe ôtô đang chạy đằng kia phải không? Tôi có thể quan sát được những gì? Ồ không, đó chỉ là một chiếc xe đạp mà thôi”.
Điều gì khiến con người đam mê với ảo thuật? Ông tin rằng, đó chỉ là vì sự hiểu biết về nó còn mập mờ. “Người ta nhận ra rằng, cách tốt nhất để hiểu được sức mạnh của những mánh khoé trong ảo thuật là tự mình làm được những điều đó”.
Tháng 12 năm 1856, trước tình hình bạo loạn ngày càng gia tăng, Napoleon III đã phái Jean-Eugene Robert-Houdin đến Angiêri. Robert-Houdin không phải là một tướng tài, cũng chẳng phải nhà ngoại giao giỏi thực sự, ông chỉ là một ảo thuật gia được biết đến như là “cha đẻ” của nền ảo thuật hiện đại. Nhiệm vụ của ông là chống lại các thầy tu Hồi Giáo và các thầy phù thuỷ người Angiêri, những người đã “dùng ma thuật” để thuyết phục người dân Angiêri của thánh Allah chống lại những luật lệ của nước Pháp.
Robert-Houdin, “cha đẻ” của nền ảo thuật hiện đại đang trình diễn
một tiết mục ảo thuật
Một sĩ quan thực dân Pháp đã tập trung những khán giả là những thủ lĩnh người Ả rập lại để xem Robert-Houdin trình diễn một tiết mục mà ngày nay đã trở nên quen thuộc với khán giả: Từ một chiếc mũ, ông đã lấy ra được những quả đạn súng thần công, ông đưa được những ngọn nến đang cháy ra khỏi môi trường không khí, và với một cái chén bạc hoàn toàn không có gì bên trong ông đã rót ra được hết cốc cà phê này đến cốc cà phê khác.
Trong cuốn hồi kí của mình, Robert-Houdin kể lại rằng ông đã dùng bùa mê để doạ những tên thủ lĩnh kia. Ông xuất hiện trên sân khấu với một bộ ngực bằng gỗ và một cánh tay bằng kim loại. Sau đó, ông chọn một thanh niên lực lưỡng trong số khán giả đứng xem, nhờ anh ta nâng một cái hộp lên. Người này thực hiện việc đó một cách dễ dàng. Sau đó, bằng những động tác khua tay làm phép, Robert-Houdin đã thông báo cho mọi người rằng sức mạnh của người thanh niên đã bị lấy đi hết. Tiếp theo, ông yêu cầu người thanh niên nắm chặt tay, cầm và thử nhấc cái hộp lên một lần nữa nhưng kết quả là cái hộp không hề nhúc nhích cho dù anh ta đã hết sức cố gắng để nâng nó lên. Sự thật của màn trình diễn này là người trợ lý của Robert-Houdin đã đặt một thanh nam châm cực mạnh ngay dưới sàn của sân khấu. Trong khi đó trên sân khấu, chàng thanh niên tội nghiệp này vẫn đang thở dài thất vọng vì không sao nâng được chiếc hộp. Và rồi sự thất vọng của anh ta chuyển dần thành tuyệt vọng khi trợ lý của Robert-Houdin được ra hiệu truyền luồng xung điện cực mạnh qua cái tay cầm làm cho chàng thanh niên thét lên một tiếng kinh hãi trên sân khấu. Các thủ lĩnh thực sự kinh ngạc, và cuộc nổi loạn bị dập tắt.
Câu chuyện về tài ngoại giao bằng ảo thuật của Robert-Houdin đã được nhắc đến rất nhiều trong các câu chuyện truyền thuyết về ảo thuật. Đó là trường hợp điển hình duy nhất được ghi chép lại để kể về một ảo thuật gia đã từng làm thay đổi cả tiến trình vận động của thế giới. Nói tóm lại, ảo thuật không phải là một phương thức để lãnh đạo thế giới, mà đơn giản là những màn trình diễn nhằm mục đích giải trí mà thôi.
Tuy nhiên, trong một vài năm gần đây, một vài nhà nghiên cứu đã bước đầu nhận ra rằng ảo thuật đại diện cho một cái gì đó cao xa hơn: một sự hiểu biết sâu xa hơn về bộ óc của con người nhưng chưa được khai thác.
Tại một cuộc hội nghị lớn được tổ chức ở Las Vegas hồi năm ngoái và trên một quyển tạp chí khoa học được phát hành trong thời gian gần đây đã diễn ra một cuộc tranh cãi gay gắt giữa các nhà tâm lý học khi có ý kiến cho rằng các ảo thuật gia càng có thâm niên thì càng khôn ngoan hơn và có thể dễ dàng đánh lừa người khác hơn. Các nhà tâm lý học đã và đang tham gia vào việc nghiên cứu để hiểu biết thêm mọi ngõ ngách của đời sống con người và thế giới xung quanh họ. Qua việc nghiên cứu về cơ chế của các căn bệnh để nắm biết được hoạt động của hệ thống miễn dịch trong cơ thể người, các nhà tâm lí học tin rằng việc nghiên cứu cách mà nhà ảo thuật tài năng làm gián đoạn hệ thống giác quan có thể cho phép chúng ta hiểu rõ hơn về những mối liên hệ trong hệ thống này. Susana Martinez-Conde - nhà khoa học về thần kinh làm việc tại viện thần kinh học, đồng thời là một cộng tác viên trong công trình nghiên cứu này đã phát biểu trên tờ Nature Reviews Neuroscience tháng trước rằng, “Tôi nghĩ rằng các ảo thuật gia và các nhà thần kinh học đều tập trung vào những vấn đề tương tự nhau. Nhưng điểm khác biệt là trong khi các nhà thần kinh học chỉ mới bắt đầu công việc nghiên cứu trong vài thập kỉ thì các ảo thuật gia đã làm việc này trong suốt hàng thế kỉ, thậm chí là hàng thiên niên kỉ. Những việc mà các nhà ảo thuật gia làm được trước kia chính là những gì mà chúng ta làm ngày nay với những kĩ thuật tinh vi và công nghệ hiện đại”.
Giống như những gì mà các ảo thuật gia đã biết từ lâu và các nhà thần kinh học đang dần dần khám phá ra, sự nhận thức của con người là một cơ chế phức tạp, đầy những chỗ trống và dễ dàng bị đánh lừa. Sự hợp tác giữa khoa học và ảo thuật còn rất non nớt và những phát hiện chỉ mới dừng lại ở mức cơ bản nhưng lại rất thu hút được sự quan tâm của rất nhiều học giả: hồi tháng Giêng vừa qua, viện hàn lâm khoa học New York đã mời một ảo thuật gia tên là Apollo Robbins đến để trình bày đề tài khoa học về ảo giác, và một nhóm các ảo thuật gia khác cũng đang chuẩn bị cho bài diễn thuyết của mình trong cuộc họp hàng năm của Hiệp hội các nhà khoa học thần kinh.
Trong khi sự hiểu biết cơ chế tập trung chú ý của bộ não người vẫn còn hạn chế, thì việc nhận thức tốt hơn về cơ chế ấy sẽ đem lại vô số những ứng dụng hữu ích, từ việc lắp đặt những chiếc đồng hồ an toàn hơn cho tới những mẩu quảng cáo hấp dẫn hơn- ngay cả ảo thuật cũng phát triển tốt hơn.
Thành công của một màn ảo thuật nhiều khi chỉ đơn giản là thu hút sự chú ý của khán giả và làm lệch hướng- chẳng hạn tập trung sự chú ý của khán giả vào tay phải đang khua cây đũa thần, trong khi tay trái lại bí mật giấu quả bóng vào túi quần hay lấy một con bài ra khỏi tay áo. Những màn trình diễn ảo thuật thực sự là một kiệt tác của nghệ thuật đánh lạc hướng: họ đánh lừa ta bằng những màu sắc sặc sỡ và những vật sáng chói. Nhiều nhà ảo thuật khiến khán giả thích thú với màn biểu diễn của họ chỉ với những luồng khói hay những âm thanh thôi miên liên tục được tạo ra khi họ biểu diễn.
Nhiều năm trước, các nhà khoa học so sánh nhận thức như một cái máy quay phim, có thể tái hiện lại thế giới một cách đầy đủ và chi tiết. Tuy nhiên, trong suốt một thập kỉ qua, ngày càng có nhiều tranh cãi về cách lập luận này. Một trong số những nội dung tranh cãi ấy là: con người có xu hướng không cảm nhận được những gì đang xảy ra ngay trước mắt mình. Daniel Simmons, chuyên viên tâm lý tại trường đại học Illinois, vào cuối thập niên 1990 đã thực hiện hàng loạt những nghiên cứu, mà đến nay vẫn còn rất nổi tiếng, để chứng minh cho sự hạn chế về khả năng trì nhận này. Trong một nghiên cứu của mình, ông đã chỉ ra rằng một số người khi được một người khác bắt chuyện để hỏi đường, trong quá trình trò chuyện với nhau, ông đã đánh tráo người hỏi đường bằng một người khác và tiếp tục nói chuyện, thì chỉ có một nửa trường hợp phát hiện được sự đánh tráo.
Trong một nghiên cứu khác, một nhóm người được xem một đoạn băng của hai đội bóng, một đội mặc áo màu đen và một đội mặc áo màu trắng, lần lượt thực hiện những pha chuyền bóng với một quả bóng rổ. Yêu cầu dành cho nhóm người này là theo dõi và đếm số lượt chuyền bóng mà một trong hai đội đã thực hiện. Sau khi xem xong, một nửa trong số họ nói rằng họ phát hiện trong đoạn phim ấy có một người phụ nữ mặc bộ đồ hình con khỉ gorila đi ngang qua, dừng lại và vỗ ngực. Từ những cuộc thí nghiệm như thế, trong một thập kỷ qua đã có những cách nhìn nhận mới, khả năng tri nhận của đôi mắt không giống một máy camera, mà nó giống một tia sáng vụt qua khung cảnh lờ mờ. Trong một khoảnh khắc nào đó, ta chỉ có thể thấy được những chi tiết và màu sắc nằm trong một khoảng nhỏ mà ta đang tập trung vào. Phần hình ảnh còn lại mà ta có được là nhờ sự kết hợp từ trí nhớ, sự phán đoán và hình ảnh từ thực tế. Chúng ta cảm nhận thế giới xung quanh chúng ta bằng cách xây dựng nó một cách tích cực và liên tục.
Theo Ronald A. Rensink, một giáo sư trong lĩnh vực khoa học máy tính và tâm lý tại trường Đại học Bristish Colombia, đồng thời là đồng tác giả bài báo về ảo thuật và tâm lý được đăng trong mục những xu hướng và khoa học tri nhận cho rằng: “Hình ảnh của thế giới trong bộ óc của chúng ta là một thế giới ảo. Đó là một ảo giác thông minh”.
Lợi ích của những lối tri nhận này là cho phép chúng ta tạo ra những hình ảnh cực kì đầy đủ về thế giới xung quanh mặc dù độ phân giải của hệ thần kinh hai mắt chúng ta chỉ ngang bằng với độ phân giải của một chiếc camera gắn trên những chiếc điện thoại di động. Chẳng hạn như chúng ta không cần phải phí thời gian để quan sát tỉ mỉ từng chiếc xe hơi trên đường cao tốc chỉ để biết chắc rằng đó có thực sự là những chiếc xe hơi hay chỉ để biết liệu chúng đang chạy hay không - bộ não của chúng ta có thể dễ dàng nhận ra được những điều đó nhờ hình ảnh của hàng ngàn chiếc xe mà chúng ta đã từng nhìn thấy trong đời.
Teller, một thành viên trong bộ đôi nổi tiếng Penn & Teller và là một trong năm ảo thuật gia đồng tác giả công trình nghiên cứu Nature Reviews Neuroscience, nói : “Trong ảo thuật, các ảo thuật gia có xu hướng nắm lấy những yếu tố làm cho họ trở thành những người thông thái và đồng thời lật tẩy những yếu tố chống lại họ”.
Sự đánh lạc hướng được hiểu là công cụ đơn giản nhất của các nhà ảo thuật – chúng ta không nhìn thấy một thứ gì đó đơn giản là bởi vì ta đang không nhìn vào nó. Martinez-Conde đặc biệt hứng thú với nghệ thuật đánh lạc hướng và những thao tác nhất định được sử dụng để thu hút và giữ sự chú ý của chúng ta. Robbins, ảo thuật gia biểu diễn màn móc túi và cũng là đồng tác giả công trình nghiên cứu Nature Neuroscience, đã phát hiện ra rằng những cử động theo đường cong sẽ thu hút sự chú ý dễ dàng hơn là những cử động theo đường thẳng: “Những cử động theo đường cong sẽ thu hút sự chú ý nhiều hơn. Tôi sử dụng cách ấy khi không còn một xu nào dính túi”.
Martinez-Conde rất hứng thú với phát hiện đặc biệt này và cho rằng sự thu hút nhất định nào đó của những chuyển động cong có thể là bởi vì người xem quan sát chúng không dễ như khi quan sát những chuyển động nhanh và thẳng. Sự thật là những chuyển động cong thường đòi hỏi nhiều sự chú ý và tập trung cao độ hơn.
Tuy nhiên, những hiệu quả khác của phát hiện còn đáng ngạc nhiên hơn. Nghiên cứu về đường đi của mắt cho thấy rằng chủ thể có thể nhìn thấy đối tượng mà không cần phải nhìn trực tiếp vào đối tượng ấy. Nạn nhân còn sống sót sau các vụ tai nạn ô tô cũng công nhận điều này. Hoặc, với một kích thích nhỏ nào đó, một người có thể nhìn thấy một vật gì đó trong khi xung quanh chẳng hề có vật đó.
Thủ thuật căn bản nhất củà các nhà ảo thuật có thể học được đó là tạo ra ảo giác về sự biến mất của quả bóng. Thủ thuật ấy như sau: anh ta liên tục ném một quả bóng lên không trung rồi bắt lấy nó. Và trong lần ném cuối cùng, quả bóng đột nhiên biến mất. Sự thật là nhà ảo thuật đã diễn kịch trong cú ném cuối cùng bằng cách giấu quả bóng trong tay, trong khi mắt vẫn đang giả vờ chăm chú theo chuyển động đi lên tưởng tượng của quả bóng.
Kĩ năng này rất dễ hiểu, nhưng bản thân hiện tượng này thì không. Nếu làm đúng, thủ thuật này sẽ khiến người xem tưởng rằng quả bóng bay lên trong không trung và biến mất ở đường bay cuối cùng ấy. Như Rensink đã chỉ ra, đó là một thứ gì đó không phải chỉ đơn giản là đánh lạc hướng khán giả – mà đó là một cách giải thích tại sao việc đưa não của chúng ta vào trạng thái ảo giác lại dễ dàng đến thế. Các nhà khoa học tri nhận cũng chưa tìm ra được một lời giải thích nào thấu đáo cho hiện tượng này. Hiện tại, các nhà khoa học tri nhận nghiên cứu về lĩnh vực ảo thuật cũng chỉ dám giới hạn nghiên cứu của mình trong những ảnh hưởng đơn giản và vấn đề cơ bản được đặt ra. Rensink đã phác thảo ra một bảng tuần hoàn các hiệu ứng của sự chú ý bao gồm: những phương pháp để thu hút sự chú ý, phương pháp đánh lạc hướng và phương pháp làm cho người xem không nhìn thấy được những gì đang hiện hữu ngay trước mắt họ. Ông cho rằng bảng phân loại này không chỉ có ích cho các ảo thuật gia. Việc kiểm soát và điều khiển sự chú ý cũng rất cần thiết cho nhiều lĩnh vực khác. Buồng lái của phi công và những biển hiệu trên đường cũng cần được thiết kế chuẩn hơn, các vệ sĩ nên được đào tạo để có tính cảnh giác cao hơn, những đồ thị trên máy vi tính nên được làm cho sinh động hơn, việc giảng dạy cũng nên ít tính bắt buộc hơn. Tuy nhiên, cho dù công trình nghiên cứu này không được thông qua đi chăng nữa thì những nguyên tắc này vẫn có giá trị trong việc nhận biết được những khoảng trắng về những giới hạn trong nhận thức của con người. Cũng giống như những khán giả của Robert Houdin đã từng bị thôi miên và bị làm cho hoảng sợ chỉ vì một thanh nam châm, ngày nay chúng ta cũng dễ dàng bị đánh lừa và thậm chí là cũng có thể rơi vào tình cảnh giống như thế, nếu như chúng ta không có được những hiểu biết này.
Daniel Simons - một nhà khoa học tri thức, nói: “Vấn đề cốt yếu là phải hiểu rõ những giới hạn của bản thân mình. Thực tế, hầu hết mọi người đều không hiểu được rằng việc kéo dài một cuộc điện thoại trong khi đang lái xe sẽ gây những ảnh hưởng không tốt đến việc lái xe”.
Theo như Teller, ảo thuật đóng vai trò như một vật gợi nhớ tốt hơn bất cứ loại hình nào khác. Điều đó giải thích tại sao mặc dù những thủ thuật trong ảo thuật là tương đối tầm thường nhưng lại lại có thể khiến khán giả kinh ngạc và thích thú đến thế.
Ông cho rằng: “Vấn đề căn bản mà chúng ta làm mỗi ngày là xác định xem đâu là thực tại và hiểu được những tín hiệu đập vào mắt ta có ý nghĩa gì. Chúng ta nói: “Đó là một cái hàng rào, tôi không được phép bước chân qua nó”, hay: “Kìa, hình như có một chiếc xe ôtô đang chạy đằng kia phải không? Tôi có thể quan sát được những gì? Ồ không, đó chỉ là một chiếc xe đạp mà thôi”.
Điều gì khiến con người đam mê với ảo thuật? Ông tin rằng, đó chỉ là vì sự hiểu biết về nó còn mập mờ. “Người ta nhận ra rằng, cách tốt nhất để hiểu được sức mạnh của những mánh khoé trong ảo thuật là tự mình làm được những điều đó”.
Thursday, April 29, 2010
Ảo thuật làm biến mất đồng xu
Chuẩn bị: Một chiếc ly thủy tinh, một tờ giấy trắng, một mảnh giây trắng hình tròn to bằng miêng ly thủy tinh, một đồng xu.
Biểu diễn: Đầu tiên bạn cho khán giả xem chiếc ly được úp trên tờ giấy trắng, cạnh đó là một đồng xu. Sau đó bạn cầm chiếc khăn phủ lên chiếc ly và cầm nó đặt lên đồng xu. Bạn úmbala và rút chiếc khăn ra oh thật kỳ lạ đồng xu trên chiếc ly đã biến mất khán giả chưa hết ngỡ ngàng thì bạn lại phủ chiếc khăn lên chiếc ly và cầm nó đưa sang bên ... đồng xu lại hiện trở lại.
Hướng dẫn: Đầu tiên là phần cài đặt
Bạn dán miếng giấy đã cắt sẵn to bằng miệng ly, dán vào miệng chiếc ly... thật đơn giản như vậy thôi .... và bây giờ là phần biểu diễn nè...
Trước tiên bạn úp chiếc ly lên tờ giấy trắng, sau đó để đồng xu bên cạnh, nhớ đừng để khán giả thấy miệng ly có dán tờ giấy trắng, sau đó bạn phủ chiếc khăn lên và tiền hành làm như những bước trên (xem phần biểu diễn....)
Chú y: Có thể dùng các tờ giấy màu cũng được nhưng tờ giấy dán vào miệng ly phải cùng màu với tờ giấy biểu diễn. Tốt nhất là không được để khán giả biết phần chuẩn bị.
Bài viết đươc gởi bởi Trịnh Quốc Đoàn, biên soạn và chỉnh sửa bới VanLinh.Net
Biểu diễn: Đầu tiên bạn cho khán giả xem chiếc ly được úp trên tờ giấy trắng, cạnh đó là một đồng xu. Sau đó bạn cầm chiếc khăn phủ lên chiếc ly và cầm nó đặt lên đồng xu. Bạn úmbala và rút chiếc khăn ra oh thật kỳ lạ đồng xu trên chiếc ly đã biến mất khán giả chưa hết ngỡ ngàng thì bạn lại phủ chiếc khăn lên chiếc ly và cầm nó đưa sang bên ... đồng xu lại hiện trở lại.
Hướng dẫn: Đầu tiên là phần cài đặt
Bạn dán miếng giấy đã cắt sẵn to bằng miệng ly, dán vào miệng chiếc ly... thật đơn giản như vậy thôi .... và bây giờ là phần biểu diễn nè...
Trước tiên bạn úp chiếc ly lên tờ giấy trắng, sau đó để đồng xu bên cạnh, nhớ đừng để khán giả thấy miệng ly có dán tờ giấy trắng, sau đó bạn phủ chiếc khăn lên và tiền hành làm như những bước trên (xem phần biểu diễn....)
Chú y: Có thể dùng các tờ giấy màu cũng được nhưng tờ giấy dán vào miệng ly phải cùng màu với tờ giấy biểu diễn. Tốt nhất là không được để khán giả biết phần chuẩn bị.
Bài viết đươc gởi bởi Trịnh Quốc Đoàn, biên soạn và chỉnh sửa bới VanLinh.Net
Wednesday, April 28, 2010
Two Triangles in one Hand By Matt Lang
Hôm nay Văn Lĩnh xin gởi tới các bạn một kỹ thuật múa bài (flourish card) tuy kỹ thuật này không phải là mới nhưng nó được sáng tạo mới bời Matt Lang,.
Đây là video biểu diễn Two Triangles in one Hand By Matt Lang
Kỹ thuật này rất khó vì thế không dành cho những người mới. Dưới đây là kết quả của kỹ thuật này, chú ý đây là 2 tam giác riêng biệt và chúng không đối nhau.
Hướng dẫn kỹ thuật Two Triangles in one Hand By Matt Lang
Đặt bộ bài vào các ngón tay như hình vẽ.
Cắt 1/6 bộ bài vào lòng bàn tay.
Đẩy phần bài nhỏ nhất vào ngón cái trong khi đang làm Charlier Cut.
Cắt một phần nhỏ nữa vào lòng bàn tay
khi đang làm double charlier cut.
Cắt một phần nhỏ nữa để làm một hình tam giác và giữ ngón tay trỏ của bạn tại góc của tam giác để giữ chúng lại với nhau.
Với ngón trỏ, đem cái tam giác đó với toàn bộ bộ bài
Cái góc của toàn bộ bộ bài kế bên ngón trỏ. ngón thứ 2 và 3 sẽ đẩy phần dưới bộ bài lên tam giác để cho nó thảng và dễ làm hơn. ngón thứ tư giữ bộ bài.
Với ngón thứ 2 và 3, chúng ta cố gắng đẩy mốt lá bài lên.
Mang nó đủ cao để trọng lực làm nó rớt trên đầu của tam giác đầu tiên, có thể đẩy các lá ra để làm 1 packet lớn hơn và khi bạn có cái packet đó, đẩy 1 lá lên vài cm để ngừng packet đó khỏi rơi.
Ngón trỏ của bạn sẽ cắt bộ này làm đôi,
giữ cho lá đó cao vừa đủ để giữ phần bài kia sẽ không bị rơi ra.
Góc bàn tay của bạn xuống để lực sẽ kéo 2 phần bài ngoài và hãy để các phần trên đầu của khối tam giác đầu tiên rơi xuống và giữ cho nó trên đầu phần bài này. Bạn đã hình thành khối tam giác thứ hai.
Thẳng ngón giữa, ngón áp ut và ngón út.
Bạn đã xong rồi. Bạn có thể đẩy khối tam giác đầu tiên lên cao với ngón trỏ để làm nó đẹp hơn!
Đẩy 2 phần bài vào nhau bằng ngón giữa và ngón áp út của ban, phần bài ở trên đầu di chuyển đến khối hình tam giác đầu tiên.
Đóng khối tam giác đầu tiên.
Kết thúc và làm vuông lại bộ bài.
Bài viết được dịch Tiếng Việt bởi Angel1998 + Kawcilnt, Chỉnh sửa và biên soạn bởi Văn Lĩnh (VanLinh.Net).
Đây là video biểu diễn Two Triangles in one Hand By Matt Lang
[kml_flashembed movie="http://www.youtube.com/v/VIzS9nPYa-E" width="425" height="344" allowfullscreen="true" fvars="fs=1" /]Kỹ thuật này rất khó vì thế không dành cho những người mới. Dưới đây là kết quả của kỹ thuật này, chú ý đây là 2 tam giác riêng biệt và chúng không đối nhau.
Hướng dẫn kỹ thuật Two Triangles in one Hand By Matt Lang
Đặt bộ bài vào các ngón tay như hình vẽ.
Cắt 1/6 bộ bài vào lòng bàn tay.
Đẩy phần bài nhỏ nhất vào ngón cái trong khi đang làm Charlier Cut.
Cắt một phần nhỏ nữa vào lòng bàn tay
khi đang làm double charlier cut.
Cắt một phần nhỏ nữa để làm một hình tam giác và giữ ngón tay trỏ của bạn tại góc của tam giác để giữ chúng lại với nhau.
Với ngón trỏ, đem cái tam giác đó với toàn bộ bộ bài
Cái góc của toàn bộ bộ bài kế bên ngón trỏ. ngón thứ 2 và 3 sẽ đẩy phần dưới bộ bài lên tam giác để cho nó thảng và dễ làm hơn. ngón thứ tư giữ bộ bài.
Với ngón thứ 2 và 3, chúng ta cố gắng đẩy mốt lá bài lên.
Mang nó đủ cao để trọng lực làm nó rớt trên đầu của tam giác đầu tiên, có thể đẩy các lá ra để làm 1 packet lớn hơn và khi bạn có cái packet đó, đẩy 1 lá lên vài cm để ngừng packet đó khỏi rơi.
Ngón trỏ của bạn sẽ cắt bộ này làm đôi,
giữ cho lá đó cao vừa đủ để giữ phần bài kia sẽ không bị rơi ra.
Góc bàn tay của bạn xuống để lực sẽ kéo 2 phần bài ngoài và hãy để các phần trên đầu của khối tam giác đầu tiên rơi xuống và giữ cho nó trên đầu phần bài này. Bạn đã hình thành khối tam giác thứ hai.
Thẳng ngón giữa, ngón áp ut và ngón út.
Bạn đã xong rồi. Bạn có thể đẩy khối tam giác đầu tiên lên cao với ngón trỏ để làm nó đẹp hơn!
Đẩy 2 phần bài vào nhau bằng ngón giữa và ngón áp út của ban, phần bài ở trên đầu di chuyển đến khối hình tam giác đầu tiên.
Đóng khối tam giác đầu tiên.
Kết thúc và làm vuông lại bộ bài.
Bài viết được dịch Tiếng Việt bởi Angel1998 + Kawcilnt, Chỉnh sửa và biên soạn bởi Văn Lĩnh (VanLinh.Net).
Tuesday, April 6, 2010
Ảo thuật rút đúng cây bài khán giả chọn.
Hôm nay Văn Lĩnh sẽ giới thiệu với các bạn một trò ảo thuật được gọi là trò Ảo thuật rút đúng cây bài khán giả chọn:
Biểu diễn: bạn lấy trong bộ bài ra bất kì quân bài nào số lượng có thể từ 20-52 cây tùy ý, bạn bảo khán giả chọn lấy một hoặc 2 cây bất kì , tốt nhất nên chọn một cây, rồi bạn cho cây đó vào cỗ bài bạn vừa chọn, cho KG trộn bài , sau đó bạn rút ra đúng cây bài khán giả chọn.
Hướng dẫn: Mẹo của trò này là các bạn nhìn mặt sau của cây bài; cây bài của khán giả chọn sẽ có mặt và chiều khác với các cây bài còn lại.
các bạn hãy xem hình bên dưới:
Các bạn có thể chọn ra bao nhiêu cây bài tùy ý như H1 , các bạn hãy để ý 2 ô màu đỏ đc khoanh tròn như trên, tôi đã phóng to ra như H2 và H3 và khi xoay ngược H3 lại ta đc H4, khi chuẩn bị biễu diễn các bạn hãy sắp xếp các quân bài theo một chiều nhất định như H5 chẳng hạn (nhớ là các góc trên của quân bài phải cùng 1 chiều ) .khi biễu diễn , bạn bảo khán giả chọn 1 cây bất kì, rồi bạn lấy cây đó cho KG xem,nhưng bạn ko đc xem,khi KG đã xem xong thì, bạn nhanh tay xoay ngược cây bài đó lại cho vào bộ bài , và khi bạn trộn thế nào thì cây mà KG chọn ở trong các cây bạn chọn ra đó, mà ở trên góc của nó có chiều khác với các cây còn lại như H6, và bạn sẽ thấy cây đc khoanh tròn màu đỏ chính là cây mà KG chọn (H6).KG sẽ rất shock khi KG thấy bạn chỉ xem mặt sau các quân bài mà đã biết cây KG chọn.
Lưu ý: tôi ko biết các loại bài khác thế nào, nhưng mà cách này chỉ nên làm với loại bài mà đường sau thế này thôi.
Bài viết của: Bùi Văn Viện ở Ngọc Lặc – Thanh Hóa; Nguồn: VanLinh.Net
Biểu diễn: bạn lấy trong bộ bài ra bất kì quân bài nào số lượng có thể từ 20-52 cây tùy ý, bạn bảo khán giả chọn lấy một hoặc 2 cây bất kì , tốt nhất nên chọn một cây, rồi bạn cho cây đó vào cỗ bài bạn vừa chọn, cho KG trộn bài , sau đó bạn rút ra đúng cây bài khán giả chọn.
Hướng dẫn: Mẹo của trò này là các bạn nhìn mặt sau của cây bài; cây bài của khán giả chọn sẽ có mặt và chiều khác với các cây bài còn lại.
các bạn hãy xem hình bên dưới:
Các bạn có thể chọn ra bao nhiêu cây bài tùy ý như H1 , các bạn hãy để ý 2 ô màu đỏ đc khoanh tròn như trên, tôi đã phóng to ra như H2 và H3 và khi xoay ngược H3 lại ta đc H4, khi chuẩn bị biễu diễn các bạn hãy sắp xếp các quân bài theo một chiều nhất định như H5 chẳng hạn (nhớ là các góc trên của quân bài phải cùng 1 chiều ) .khi biễu diễn , bạn bảo khán giả chọn 1 cây bất kì, rồi bạn lấy cây đó cho KG xem,nhưng bạn ko đc xem,khi KG đã xem xong thì, bạn nhanh tay xoay ngược cây bài đó lại cho vào bộ bài , và khi bạn trộn thế nào thì cây mà KG chọn ở trong các cây bạn chọn ra đó, mà ở trên góc của nó có chiều khác với các cây còn lại như H6, và bạn sẽ thấy cây đc khoanh tròn màu đỏ chính là cây mà KG chọn (H6).KG sẽ rất shock khi KG thấy bạn chỉ xem mặt sau các quân bài mà đã biết cây KG chọn.
Lưu ý: tôi ko biết các loại bài khác thế nào, nhưng mà cách này chỉ nên làm với loại bài mà đường sau thế này thôi.
Bài viết của: Bùi Văn Viện ở Ngọc Lặc – Thanh Hóa; Nguồn: VanLinh.Net
Friday, March 26, 2010
Ảo thuật tìm ra đồng xu khán giả chọn
Hôm nay Skidrock giới thiệu với các bạn một trò nho nhỏ về đồng xu, trick có vẻ rất lạ lẫm và độc đáo.
Biểu diễn: Bạn cầm một chiếc túi hay mũ; ở đây skidrock chọn mũ và bỏ vào đó khoảng vài đồng xu khác nhau (10 đồng chẳng hạn); sau đó đưa cho khán giả kiểm tra mũ và các đồng xu...; rồi bạn yêu cầu một khán giả bất kỳ chọn một đồng xu ngẫu nhiên từ 10 đồng xu đó, và đưa cho một vài người cầm xem và kiểm tra rùi bỏ vào mũ có đựng những đồng xu khác..... tất nhiên bạn sẽ quay mặt đi và không nhì những thao tác trên. sau khi hoàn tất bạn đưa tay vào mũ và tìm ra được đúng đồng xu của người kia đã chọn .... Thật quá shock.
Chuẩn bị: 10 đồng xu; mũ hoặc túi.
Thủ thuật: không có một bí mật hay thủ thuật gì nằm ở các đồng xu cả. Nó rất đơn giản nếu bạn nghĩ về nó, nó rất đơn giản vì đồng xu được truyền qua từng người xem sẽ trờ nên ấm hơn những đồng xu khác, và khi bạn đưa tay vào mũ tìm thì chỉ việc tìm những đồng xu ấm hơn là nhận được ra nó mà thôi.
Chú ý: Trò này khá khó nhưng nó rất đơn giản; Effect lại cao; tuy nhiên điều mà văn lĩnh muốn nói ở đây là Kỹ thuật sự dụng nhiệt và sự phán đoán, có thể các bạn không sử dụng tricks này để biểu diễn nhưng bí mật và cách để nhận biết thì các bạn nên ghi nhớ bởi sẽ có trick chúng ta dung tới những kỹ thuật này.
Chúc thành công.
Biểu diễn: Bạn cầm một chiếc túi hay mũ; ở đây skidrock chọn mũ và bỏ vào đó khoảng vài đồng xu khác nhau (10 đồng chẳng hạn); sau đó đưa cho khán giả kiểm tra mũ và các đồng xu...; rồi bạn yêu cầu một khán giả bất kỳ chọn một đồng xu ngẫu nhiên từ 10 đồng xu đó, và đưa cho một vài người cầm xem và kiểm tra rùi bỏ vào mũ có đựng những đồng xu khác..... tất nhiên bạn sẽ quay mặt đi và không nhì những thao tác trên. sau khi hoàn tất bạn đưa tay vào mũ và tìm ra được đúng đồng xu của người kia đã chọn .... Thật quá shock.
Chuẩn bị: 10 đồng xu; mũ hoặc túi.
Thủ thuật: không có một bí mật hay thủ thuật gì nằm ở các đồng xu cả. Nó rất đơn giản nếu bạn nghĩ về nó, nó rất đơn giản vì đồng xu được truyền qua từng người xem sẽ trờ nên ấm hơn những đồng xu khác, và khi bạn đưa tay vào mũ tìm thì chỉ việc tìm những đồng xu ấm hơn là nhận được ra nó mà thôi.
Chú ý: Trò này khá khó nhưng nó rất đơn giản; Effect lại cao; tuy nhiên điều mà văn lĩnh muốn nói ở đây là Kỹ thuật sự dụng nhiệt và sự phán đoán, có thể các bạn không sử dụng tricks này để biểu diễn nhưng bí mật và cách để nhận biết thì các bạn nên ghi nhớ bởi sẽ có trick chúng ta dung tới những kỹ thuật này.
Chúc thành công.
Friday, March 12, 2010
Tương lai nào cho ảo thuật việt nam???
Chào các bạn, Văn Lĩnh đã được bạn borntolivealone2010 chia sẻ cho một bài viết về ảo thuật rất hay, Hôm nay Skidrock đưa lên để mọi người cùng đọc, cùng suy ngẫm, cùng bình luận về vấn đề mà borntolivealone2010 đưa ra.........
Dưới đây là bài viết của borntolivealone2010
Dưới đây là bài viết của borntolivealone2010
Trước hết mình xin gửi lời chào đến bác ALIK3 và các ATG trong forum. Mình cũng chỉ vừa biết đến aothuatvn.com gần đây, và phải nói mình rất hào hứng khi thấy những members hoạt động khá tích cực. Dạo 1 vòng quanh diễn đàn và xem clip street mình thấy các bạn có niềm đam mê khá lớn dành cho ảo thuật nói chung và Street magic nói riêng. Thoạt đầu xem qua mấy clip street của mọi người, mình thấy dường như khán giả (KG) VN ko hào hứng lắm với AT, mình nghĩ có thể tại vì lý do văn hóa nên khi 1 ATG tiếp cận KG thì họ thường tỏ ra đề phòng, ko tin tưởng thay vì hào hứng thưởng thức và ủng hộ màn AT. Nhưng sau 1 thời gian ngẫm nghĩ, mình cảm nhận việc AT VN ko phát triển (hay chưa phát triển dc) ko chỉ 1 phần thuộc về phía KG vẫn còn khắc khe với loại hình nghệ thuật này, mà đó còn 1 phần lớn lỗi thuộc về phía các ATG khi đa số các bạn ko thể hiện dc đúng và đủ cái tầm của AT. Mình cảm thấy các bạn chỉ biết tập trick cho nhuyễn rồi đi street mà ko hề để ý đến những yếu tố chủ quan khác (trang phục, phong cách diễn, cách nói chuyện,....)
Biết đến và đam mê từ ngày còn bé tí, từ cái thời mà nhà nhà đều David Copperfield, nhưng chỉ đến gần 2 năm trước, khi mình dc đi du học US thì mình mới có dịp tiếp cận và học AT. Trong khoảng thời gian đó tại US mình đã đi street ko biết bao nhiêu lần, 1 điều thuận lợi là KG Mỹ ai ai cũng đều biết đến AT và lúc nào cũng hào hứng ủng hộ mỗi lần mình làm tricks. Tuy họ dễ tính và cởi mở nhưng cũng rất coi trong đến vấn đề phục trang và phong cách diễn. Có những hôm mình mặc đồ xoàng xoàng, khi lại gần KG và hỏi :"Do you want some magic ?", họ lắc đầu ngao ngán rồi nhìn mình bằng ánh mắt nghi ngờ dù sau đó khi thấy mình diễn với ng khác ở gần đó thì họ lại xem và tán thưởng. Thế mới nói bề ngoài quan trọng như thế nào. Nhất là ở VN khi mà AT chưa phát triển thì việc mấy bạn đi street với 1 bộ dạng xuềnh xoàng, ko chăm chút cũng đã khiến KG mất đi thiện cảm với AT.
AT là 1 môn nghệ thuật mà cũng như mọi môn nghê thuật khác bề ngoài vô cùng quan trọng, "nghe và nhìn" phải dc thỏa mãn thì KG mới hào hứng. Mà mình thấy đa phần các bạn đi street đều ko đáp ứng dc cả "nghe" và "nhìn" (dù bạn đã làm rất tốt màn AT). Hãy thử đặt mình vào vị trí của 1 người chưa từng biết đến AT, rồi bỗng nhiên bạn đang ngồi cùng bạn bè thì 1 tên mặc áo quần xuềnh xoàng, khoác chéo túi xách, tay lăm lăm cầm bộ bài bước đến. Bạn sẽ nghĩ gì ?? Với mình, hình ảnh đầu tiên mình nghĩ đến bạn là 1 TÊN BÁN VÉ SỐ DẠO, TIẾP THỊ, LỪA ĐẢO.
Hãy thử hỏi tại sao bạn thần tượng 1 ca sĩ, 1 diễn viên ? Có phải vì họ trông đặc biệt hơn những ng khác với gu ăn mặc ấn tượng và 1 bề ngoài chau chuốt ? Hay bạn thích 1 ca sĩ mặc áo thun, quần jean, đầu chải 3/7, mang dép lào khi diễn ?? Có những ca sĩ, diễn viên vẫn đẹp dù ăn mặc đơn giản. Nếu bạn nghĩ mình đủ đẹp để gây ấn tượng với KG thì mình ko có ý kiến nữa, bạn đã thành công trong việc thỏa mãn phần "nhìn" của KG. (wWw.VanLinh.Net) Còn nếu ko thì việc ăn mặc, chải chuốt là điều cực kỳ quan trọng trước khi đi diễn AT (kể cả street magic). Ấn tượng đầu tiên rất quan trọng, nếu ngay từ đầu KG đã ko có thiện cảm với bạn thì màn AT đã mất đi 50% sức mạnh của nó.
Phần "nhìn" quan trọng nhưng phần "nghe" cũng quan trọng ko kém. Sau khi đã thỏa mãn phần "nhìn" với ấn tượng đầu khá tốt thì phần "nghe" sẽ dc KG soi xét kỹ khi bạn trình diễn. Hãy tự hỏi bản thân 1 điều, bạn thích nghe giọng nói như thế nào ?? Nhẹ nhàng, ấm áp hay chanh chua, đao to búa lớn ?? Nếu như giọng nói quan trọng 1 thì phong cách nói quan trọng 10. Hãy xem kỹ lại clip street của các ATG hàng đầu TG, bạn sẽ thấy họ dùng những từ ngữ đơn giản, ngắn gọn mà dễ hiểu. Nói đúng và đủ, ko nói quá nhiều vì sẽ làm KG bối rối (confusing) và từ đó ko tập trung vào màn AT. Và nếu KG ko tập trung 100% vào màn AT thì mình đảm bảo với bạn, ngay khi bạn vừa quay bước đi, KG đã quên sạch những gì bạn vừa làm. Tóm lại, phải có 1 phong cách diễn nhất định để tạo nên dấu ấn riêng.
Có 1 ATG với gần 50 năm kinh nghiệm đã nói với mình: "Hãy diễn ảo thuật như 1 entertainer thay vì 1 performer". Sorry vì mình ko biết dịch rõ nghĩa 2 từ đó ra ntn. Performer ở diễn đàn này ko thiếu nhưng làm 1 Entertainer thì có lẽ chỉ đếm trên đầu ngón tay.
Với chỉ gần 2 năm kn thì quả thật mình cũng còn rất non trong AT, về khả năng thì nhân tài giỏi hơn mình trong diễn đàn này đếm ko hết, kn và khả năng mình đều còn rất hạn chế nhưng mình chỉ muốn đóng góp những ý kiến và cảm nhận với 1 góc nhìn từ US và cả VN. Góc nhìn của 1 người may mắn dc tiếp xúc và học hỏi với các ATG chuyên nghiệp ở Mỹ. (wWw.VanLinh.Net)
Bài viết hoàn toàn ko có ý đả kích hay gây chiến. Đó là cảm nhận và suy nghĩ của mình!! Mình lập topic này để mong mọi người cùng vào thảo luận và đóng góp ý kiến (sáng kiến) để giúp đưa nền "Ảo thuật đường phố" (street magic) VN bước ra khỏi bóng tối và phát triển.
Subscribe to:
Posts (Atom)
RSS Feed (xml)
